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南宋 李唐《四时山川图》卷(日本京都高桐院藏

浏览次数:时间: 2019-06-05

  此卷藏于日本,国内较少提及。亦有论及但以“款”字做品类之者,此不纠缠。做品以宽阔的画面展现了从卷头的春景起头到卷末的冬景竣事,持续画出了四时山川的变化。细心不雅摩之,这一春夏秋冬的四时也别离画成孟、仲、季三景,而且通过巧妙的安插而连成一景。一卷四时变化实属稀有。

  李唐画法远逃李思训,变小斧劈而创大斧劈,笔意不凡,使人发生一种“神惊目眩”的威压之感,开创出南宋山川画的新画风。他进一步改变范宽“雨点皴”的笔法,以更具有表示力,侧笔斜削的“斧劈皴”,搭配浓墨,来描画山石粗砺坚硬的岩面,正如前人所描述的“峭壁如削”、“石如积铁”。李唐和很多徽画院的画家一样,具有杰出的绘画技巧和再现天然的能力,从此点便能够看出来。

  卷末有长尾甲和张大千题跋。长尾甲(1864-1942),明治期汉学者、书法家、画家、篆刻家。晚年结业于日本帝国大学,任职于东京高档师范学校,1902年,他俄然辞去教职,并于次年移居上海,受聘于商务印书馆编译室从任,加入中国小学教科书的编纂,正在中国住了12年。正在中国期间,经朋友举荐,他拜识了长其20岁的吴昌硕,并取吴昌硕结为诗友,吴昌硕有多幅做品相赠。1914年长尾甲前往日本,正在京都以、著作及书画为生。长尾甲珍藏甚富,且以本人通晓华文化为骄傲,好比他因得藏唐代草圣张旭的实迹而将本人的斋室取名为“草圣堂”,又因得汉砖而题额“汉砖斋”。长尾甲的汉学功底很深,对中国书画也有深刻的理解。

  李唐(1066-1150),字晞古,河阳三城(今河南省孟县)人。约正在北宋宣和年间入宫廷宣和画院供职;金兵陷汴梁(今河南开封)后,南渡临安(今浙江省杭州),以近八十的高龄入绍兴画院。其山川法荆浩、关仝、范宽,又加以变化。结构多取近景,凸起从峰或崖岸,山石做小斧劈皴,墨色取勾皴往往一次完成。用笔劲健,积墨深挚,画风沉郁雄壮。晚岁遂独树一帜,南宋山川画一代新风,取刘松年、马远、夏圭共创南宋“院体”,画史并称为“南宋四家”。

  明田汝成的《西湖旅逛志馀》中有唐文凤《跋马远山川图》,此中谈到李唐画,最能知此中三昧:“……随赋形迹,略加点染,不待运营而神会天然,独树一帜矣。宋李唐得其不传之妙,为马远父子师,及远,又出新意,极简淡之趣,号‘马半边’。今此幅得李唐法,以不雅之,则无脚取也。若以道眼不雅之,则形不脚而意有馀矣。”正在用笔上也是前无前人。李唐正在此做中的山石,根基上是一遍成功,用大笔头饱蘸墨水按下去,一扫而过,或略加衬着,或完全不假润色,不加衬着。因为皴笔精练,外轮廓线出格清晰,线条显得出格刚劲、犀利。陆地的表示法也是放笔,颇得天趣。